心与物冥——冷军场景油画管窥

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  辛卯春节刚过，原是采访约见郭润文老师，地点没想到却是在冷军画室。

   那是一座武汉市的老建筑，岁月的流逝并没有褪去他那昔日的辉光，在洞庭街上仍然演绎着过往的奢华，静静在灰色街区的尖顶红瓦屋顶格外醒目，在林立的现代楼群里平添几丝妩媚。

   推门走进室内，陈旧的木地板在脚下吱嘎吟唱，油画架支起在屋子中的各个角度，几位画家分别或站或坐在画架后，古典欧派的墙纸、家具陈设以及沙发上的衬布花色，弥漫在温暖空气里的亚麻油的气息，一会就把我从喧嚣的现实拉到一个似曾熟悉的语境中，忘却此时此刻身处何处。郭老师、冷军和其他画家们不时的戏虐调侃，提升画室气温，若有似无的乡村民谣音乐漂浮在不大的空间里，坐在蒙着暗色花纹衬布的沙发上，模特趁小憩抚弄着××……画室凌乱中有序。

   冷军的画架就支在老式木门背后靠窗的位置，站在画架前的他，不时手扶眼镜，眯缝着眼睛瞟瞅着物象间的关系，不断调整画面光与色的微妙变化，对形的准确掌握和把控，高度洗练的笔触精准快意，场景中人物空间关系的细微制衡仿佛透镜一般，落笔干脆果敢，高超的写实功力使得画面表述纯净而完美。

   冷军说：“我对物象似乎天生敏感，准确、生动地表达是我画风的特色，即便是写意，也注重形神兼备，且不失画意，决不会疏于潦草……”按照我粗浅的理解是，冷军所以有走到今天的高度，都是他内在功力的支撑，应是一种苦“修”所致，而并非是普通意义上的吃苦加努力简单成功模式，而是有着内在至善大气象的坚守和秉持，从而才能通达物我，是物象和心象的高度统一。

   海德格尔曾说过：“在做美的观照的心理考察时，以主体能自由观照为其前提。站在美的立场眺望风景、观照雕塑时，心境愈自由，便愈能得到美的享受。”

   从1996年以来，每年郭润文老师从广州美院回汉过春节，冷军和他与一拨油画家一起都要利用长假放放松，起先在一起只是坐坐聊聊天，后来感觉没有多大意义，所以倡议正月初三后，一起在冷军画室集体创作权作交流，一直坚持到今天，颇有点文人雅集之趣。与传统水墨画家不同的地方，他们是一群油画家。

（江乐 于合心堂2011/03/24子夜）